张艺谋都惊讶,這位80岁的日本服装設計師如此了解中國
打扮設計師和田惠美與世界各地闻名片子导演互助與导演李六乙互助新戏《李尔王》以前，打扮設計師和田惠美事前提示主演濮存昕，“李尔王的打扮，我會做得很重，有好几千克，演出起来會辛劳。”濮存昕却是很等待，對他来讲，治療哮喘咳嗽,這个繁杂、丰硕而抵牾的脚色已期待多年，若是登台表演時能配上一身繁重的衣饰，恰能把李尔王身上背负的权利、惨剧表示得更深入。
與其作品里所营建的富丽世界相反，面前的和田惠美一身素黑，银灰色头發束成短马尾，精悍又简略。“我从年青時就喜好莎士比亚，想把他37部作品里的打扮全做出来。到今天，我做了莎士比亚一半的作品。”80岁的和田惠美接管第一财经專访時，声音柔柔暖和，眼里闪灼着安然平静的房屋二胎, 光。
和田惠美被誉為“在世的片子史”。固然她的身份只是打扮設計師，却因前後與黑泽明、市川昆、彼得•格林纳威、张艺谋、田壮壮、刘伟强、苏照彬等横跨工具方的几代片子人互助而享誉世界。在长达半个世纪的职業生活里，和田惠美做過三次《李尔王》打扮設計。讓她名声大噪的一次，是上世纪80年月初與日本导演黑泽明互助的《乱》。按照《李尔王》改编的该片，讓她于1985年得到第58届奥斯卡最好打扮設計大奖。
黑泽明片子《乱》中，色彩光鲜的战國期間衣饰
和田惠美為《英雄》設計的打扮
《英雄》剧组，右一為和田惠美
1937年生于日本都門的和田惠美，从小接管最传统的日本美學教诲。以纺织物著名的都門是日本最大的纺织中間，學美術身世的她终极走上打扮設計師之路，彷佛是运气使然。
在和田惠美的印象里，她的奼女期間都是在都門寺庙里顽耍渡過的，“佛像，树木，木柱的纹理，地板上的圖案，花圃里的石头，都門的竹子、树木和植物都是我糊口的一部門。”這些糊口的影象和履历，厥後成為她創作的来历。
“最初我的空想是成為一位画家。”和田惠美说，她的职業生活始于與丈夫的互助。20岁那年，她嫁给日本导演、NHK制片人和田勉，由于介入丈夫的戏剧舞台設計，逐步走向打扮設計之路，“当我看到那末多人都来看丈夫的戏，就决议从事打扮設計。”
在片子《乱》中，莎士比亚原著的中世纪苏格兰荒野被黑泽明改成战國期間的日本，人物从欧洲的骑士與君王变成军人與霸主。镜头里郁郁葱葱的荒原間，父亲穿戴白色军人服，三个儿子则以鲜明斗胆的蓝色、赤色、黄色军人服登場，在使人炫目标战役場景中，這些色采撞击出惊人的、血淋淋的壮觀结果。
這类浮夸强烈热闹的色采一样呈捕蒼蠅神器,現在张艺谋的《英雄》與《十面匿伏》中。“我在《英雄》里用雪纺材质做打扮，有俊逸的感受，并且只用了红、白、蓝三种色调。”和田惠美说，在為《十面匿伏》做設計時，她在中國传统的根本上為章子怡設計了一顶竹帽子，不法则手工编织的伎俩来自于都門古老的身手。水袖环抱着章子怡的舞步，环绕纠缠出一个丝绸锦缎的旋涡。
作為日本战後一代，和田惠美敌手工艺有着无與伦比的痴迷與执着。不管介入歌剧、片子、戏剧的創作，她始终對峙以最佳的质料手工建造戏服，并對细节的严苛而著名。每次設計，她都亲身绘制草圖，手工染色织物，建造設計圖小样。
在她為片子《王朝的女人杨贵妃》設計的打扮中，范冰冰在出演杨贵妃大婚時的一身戏服，以60万元造價、20千克的重量成為核心。她彷佛老是长于处置汗青题材，由张艺谋执导、多明戈主演的歌剧《秦始皇》里，她為秦始皇同一中國後登場設計的衣饰一样盛大，特制的金线讓一件戏服的造價跨越两万人民币。
行将于1月20日登台@國%a62xK%度大剧%7aH52%場@的话剧《李尔王》中，和田惠美唯一30天時候創作，仍然事无大小地建造出全手工設計草圖，手工织染的布料简略地勾画出每一个脚色的衣饰。如许的事情习气，已陪伴她半个世纪。
和田惠美為范冰冰設計20千克戏服（上），為章子怡設計都門气概的手工凉帽（下）
张艺谋看到我的藏书很诧异
第一财经：你其实不是第一次做莎士比亚的《李尔王》，為甚麼说此次最等待?
和田惠美：日本一向有各类版本的舞台剧《李尔王》，在李六乙导演的這个版本里，我想讓觀众从古代走到現代，這也是我最佳、最等待的一次作品。导演此次依照原作，讓故事產生在英國，以是我的設計也采纳格子的英國風。不管是李尔王，仍是爱德蒙，我都但愿演员能借助打扮更深刻地走進脚色。李尔王的三个女儿，衣从命色彩上就可以看出分歧的性情，小女儿是直言不讳的性情，她的衣服就是纯白色，大女儿和二女儿有心计，台北當舖,她们的色彩就是带有伤害表示的。
第一财经：此次你為濮存昕扮演的李尔王設計了很重的戏服。厚重是你為汗青人物設計的一个特色?
和田惠美：我會按照人物的性情来决议是不是做這种厚重质感的戏服，最底子的是看脚本必要的标的目的。有一次我為莎士比亚《狂風雨》設計的戏服，一件就重达8千克，从日本带到阿姆斯特丹過海关時，三套打扮因超重被罚款，统共付了两万元人民币的代價才入了关。但這些衣服拿到剧院時，所有人都说很是美，演员们穿戴打扮表演了八場，其实不感觉累。
第一财经：作為日本設計師，你為不少中國片子設計打扮，还屡次跟张艺谋互助。听说你一向在體系地在钻研中國古代衣饰?
和田惠美：我本来做過唐朝、宋朝、明朝的戏服，按照分歧的需求来設計。那時為《英雄》設計打扮時，张艺谋特意来我家，他看到我的藏书很诧异，“你這里中國古代衣饰的資料比中國設計師的还要多。”我都是从书上钻研中國古代衣饰，這些书都是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回来的，它们的價值在于，能站在另外一个态度和角度来解析中國古代的传统衣饰。我喜好中國传统衣饰，每一个朝代都纷歧样，但传到日本的衣饰，唐朝的更多。日本至今仍是保存着中國唐朝的工具。
第一财经：说说黑泽明导演互助《乱》的進程吧。
和田惠美：跟黑泽明导演熟悉是很偶尔的機遇，我很荣幸能與他互助，他能给我很大的空間。他就像一个少年，我提一个建议，他都说，不错啊，咱们尝尝看吧。拍摄《乱》時，我在打扮上就筹备了一年半——如今的打扮設計能有一个半月筹辦就不错了。片子在拍摄傍边，資金呈現了一些問题，但我预订的打扮质料已在都門建造了，不成能取缔。黑泽明師长教師奉告我，就算没有钱，咱们本身付钱也要把打扮做出来。我那時已想好要卖掉我的屋子。终极，《乱》的資金到位，我保住了屋子。打扮設計老是要跟時候與预看成斗争，我是个寻求完善的人，以是常會见临坚苦。
第一财经：你認為打扮在片子或戏剧舞台上充任着甚麼脚色?
和田惠美：打扮是用来表达性情的，就像用片子或戏剧来说述一个脚色，只不外，我是用打扮来说述。我起首會想這个脚色的个性若何吸引了我，哪怕他其实不是一个主角，只是一个小人物，但我會以此去創始我的世界。
第一财经：如今你的事情依然是本身自力完成吗?本年你已80岁了，想過退休這件事吗?
和田惠美：我的事情按照分歧的项目，會姑且组建分歧的團队，但焦点就是我一小我。退休這件事，我一向都说该退了，但每次有事情找上来，只要有新的工具呈現，内心老是想，再做一次吧，就如许一向做了下来。如今尚未详细想退休的時候，以是每部作品都有多是最後一次。
获奥斯卡最好打扮設計的片子《乱》剧照
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