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標題: 张艺谋都惊讶,這位80岁的日本服装設計師如此了解中國 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-6-11 15:22
標題: 张艺谋都惊讶,這位80岁的日本服装設計師如此了解中國
打扮設計師和田惠美與世界各地闻名片子导演互助

與导演李六乙互助新戏《李尔王》以前，打扮設計師和田惠美事前提示主演濮存昕，“李尔王的打扮，我會做得很重，有好几千克，演出起来會辛劳。”濮存昕却是很等待，對他来讲，治療哮喘咳嗽,這个繁杂、丰硕而抵牾的脚色已期待多年，若是登台表演時能配上一身繁重的衣饰，恰能把李尔王身上背负的权利、惨剧表示得更深入。

與其作品里所营建的富丽世界相反，面前的和田惠美一身素黑，银灰色头發束成短马尾，精悍又简略。“我从年青時就喜好莎士比亚，想把他37部作品里的打扮全做出来。到今天，我做了莎士比亚一半的作品。”80岁的和田惠美接管第一财经專访時，声音柔柔暖和，眼里闪灼着安然平静的房屋二胎, 光。

和田惠美被誉為“在世的片子史”。固然她的身份只是打扮設計師，却因前後與黑泽明、市川昆、彼得•格林纳威、张艺谋、田壮壮、刘伟强、苏照彬等横跨工具方的几代片子人互助而享誉世界。在长达半个世纪的职業生活里，和田惠美做過三次《李尔王》打扮設計。讓她名声大噪的一次，是上世纪80年月初與日本导演黑泽明互助的《乱》。按照《李尔王》改编的该片，讓她于1985年得到第58届奥斯卡最好打扮設計大奖。

黑泽明片子《乱》中，色彩光鲜的战國期間衣饰

和田惠美為《英雄》設計的打扮

《英雄》剧组，右一為和田惠美

1937年生于日本都門的和田惠美，从小接管最传统的日本美學教诲。以纺织物著名的都門是日本最大的纺织中間，學美術身世的她终极走上打扮設計師之路，彷佛是运气使然。

在和田惠美的印象里，她的奼女期間都是在都門寺庙里顽耍渡過的，“佛像，树木，木柱的纹理，地板上的圖案，花圃里的石头，都門的竹子、树木和植物都是我糊口的一部門。”這些糊口的影象和履历，厥後成為她創作的来历。

“最初我的空想是成為一位画家。”和田惠美说，她的职業生活始于與丈夫的互助。20岁那年，她嫁给日本导演、NHK制片人和田勉，由于介入丈夫的戏剧舞台設計，逐步走向打扮設計之路，“当我看到那末多人都来看丈夫的戏，就决议从事打扮設計。”

在片子《乱》中，莎士比亚原著的中世纪苏格兰荒野被黑泽明改成战國期間的日本，人物从欧洲的骑士與君王变成军人與霸主。镜头里郁郁葱葱的荒原間，父亲穿戴白色军人服，三个儿子则以鲜明斗胆的蓝色、赤色、黄色军人服登場，在使人炫目标战役場景中，這些色采撞击出惊人的、血淋淋的壮觀结果。

這类浮夸强烈热闹的色采一样呈捕蒼蠅神器,現在张艺谋的《英雄》與《十面匿伏》中。“我在《英雄》里用雪纺材质做打扮，有俊逸的感受，并且只用了红、白、蓝三种色调。”和田惠美说，在為《十面匿伏》做設計時，她在中國传统的根本上為章子怡設計了一顶竹帽子，不法则手工编织的伎俩来自于都門古老的身手。水袖环抱着章子怡的舞步，环绕纠缠出一个丝绸锦缎的旋涡。

作為日本战後一代，和田惠美敌手工艺有着无與伦比的痴迷與执着。不管介入歌剧、片子、戏剧的創作，她始终對峙以最佳的质料手工建造戏服，并對细节的严苛而著名。每次設計，她都亲身绘制草圖，手工染色织物，建造設計圖小样。

在她為片子《王朝的女人杨贵妃》設計的打扮中，范冰冰在出演杨贵妃大婚時的一身戏服，以60万元造價、20千克的重量成為核心。她彷佛老是长于处置汗青题材，由张艺谋执导、多明戈主演的歌剧《秦始皇》里，她為秦始皇同一中國後登場設計的衣饰一样盛大，特制的金线讓一件戏服的造價跨越两万人民币。

行将于1月20日登台@國%a62xK%度大剧%7aH52%場@的话剧《李尔王》中，和田惠美唯一30天時候創作，仍然事无大小地建造出全手工設計草圖，手工织染的布料简略地勾画出每一个脚色的衣饰。如许的事情习气，已陪伴她半个世纪。

和田惠美為范冰冰設計20千克戏服（上），為章子怡設計都門气概的手工凉帽（下）

张艺谋看到我的藏书很诧异

第一财经：你其实不是第一次做莎士比亚的《李尔王》，為甚麼说此次最等待?

和田惠美：日本一向有各类版本的舞台剧《李尔王》，在李六乙导演的這个版本里，我想讓觀众从古代走到現代，這也是我最佳、最等待的一次作品。导演此次依照原作，讓故事產生在英國，以是我的設計也采纳格子的英國風。不管是李尔王，仍是爱德蒙，我都但愿演员能借助打扮更深刻地走進脚色。李尔王的三个女儿，衣从命色彩上就可以看出分歧的性情，小女儿是直言不讳的性情，她的衣服就是纯白色，大女儿和二女儿有心计，台北當舖,她们的色彩就是带有伤害表示的。

第一财经：此次你為濮存昕扮演的李尔王設計了很重的戏服。厚重是你為汗青人物設計的一个特色?

和田惠美：我會按照人物的性情来决议是不是做這种厚重质感的戏服，最底子的是看脚本必要的标的目的。有一次我為莎士比亚《狂風雨》設計的戏服，一件就重达8千克，从日本带到阿姆斯特丹過海关時，三套打扮因超重被罚款，统共付了两万元人民币的代價才入了关。但這些衣服拿到剧院時，所有人都说很是美，演员们穿戴打扮表演了八場，其实不感觉累。

第一财经：作為日本設計師，你為不少中國片子設計打扮，还屡次跟张艺谋互助。听说你一向在體系地在钻研中國古代衣饰?

和田惠美：我本来做過唐朝、宋朝、明朝的戏服，按照分歧的需求来設計。那時為《英雄》設計打扮時，张艺谋特意来我家，他看到我的藏书很诧异，“你這里中國古代衣饰的資料比中國設計師的还要多。”我都是从书上钻研中國古代衣饰，這些书都是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回来的，它们的價值在于，能站在另外一个态度和角度来解析中國古代的传统衣饰。我喜好中國传统衣饰，每一个朝代都纷歧样，但传到日本的衣饰，唐朝的更多。日本至今仍是保存着中國唐朝的工具。

第一财经：说说黑泽明导演互助《乱》的進程吧。

和田惠美：跟黑泽明导演熟悉是很偶尔的機遇，我很荣幸能與他互助，他能给我很大的空間。他就像一个少年，我提一个建议，他都说，不错啊，咱们尝尝看吧。拍摄《乱》時，我在打扮上就筹备了一年半——如今的打扮設計能有一个半月筹辦就不错了。片子在拍摄傍边，資金呈現了一些問题，但我预订的打扮质料已在都門建造了，不成能取缔。黑泽明師长教師奉告我，就算没有钱，咱们本身付钱也要把打扮做出来。我那時已想好要卖掉我的屋子。终极，《乱》的資金到位，我保住了屋子。打扮設計老是要跟時候與预看成斗争，我是个寻求完善的人，以是常會见临坚苦。

第一财经：你認為打扮在片子或戏剧舞台上充任着甚麼脚色?

和田惠美：打扮是用来表达性情的，就像用片子或戏剧来说述一个脚色，只不外，我是用打扮来说述。我起首會想這个脚色的个性若何吸引了我，哪怕他其实不是一个主角，只是一个小人物，但我會以此去創始我的世界。

第一财经：如今你的事情依然是本身自力完成吗?本年你已80岁了，想過退休這件事吗?

和田惠美：我的事情按照分歧的项目，會姑且组建分歧的團队，但焦点就是我一小我。退休這件事，我一向都说该退了，但每次有事情找上来，只要有新的工具呈現，内心老是想，再做一次吧，就如许一向做了下来。如今尚未详细想退休的時候，以是每部作品都有多是最後一次。

获奥斯卡最好打扮設計的片子《乱》剧照

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